Cette table fait partie des meubles dessinés par Frederick Kiesler pour l’appartement new-yorkais de la dessinatrice de tissus, Alma Mergentine. Un dessin de 1935 nous montre la même table avec de simples jambes coniques. Il est probable que la table dans sa forme actuelle ait été effectuée entre 1935 et 1936. Quoi qu’il en soit, il est certain que Kiesler montra l’appartement Mergentine à Philip Johnson et John D.Rockfeller II en 1936. On suppose donc que la table se trouvait déjà dans l’appartement à cette période. Un seul exemplaire de la table originale fut fabriqué et il se trouve maintenant dans une collection privée. Même si Kiesler n’a pas été un dessinateur à succès, il a eu une influence énorme sur la philosophie du design de ce siècle : cela est dû au fait qu’il avait une idée de base qui conduisait le design au-delà des limites imposées par le fonctionnalisme, c’est-à-dire la continuité de l’espace du « sans fin » (endlessness), une idée qu’il exprime avec une extrême clarté. Les expressions lapidaires de Kiesler sont destinées à rester : « La forme ne suit pas la fonction. La fonction suit la vision. La vision suit la réalité. » Kiesler ne fut pas une « voix qui crie dans le désert », mais un participant actif dans l’univers de l’art et du design ; il fut l’ami, ou au moins la connaissance, de beaucoup des artistes et intellectuels les plus importants et il était respecté et admiré de tous. Parmi ses travaux les plus importants, il y a le dessin et la construction du premier théâtre circulaire (Vienne 1924), et le dessin du Film Guild Cinema (1929), la première salle de cinéma conçue comme telle. Son chef-d’œuvre est The Shrine of the Book (1959-1965), un sanctuaire à Jérusalem pour abriter les Manuscrits de la Mer Morte. Cet dernier travail fut accompli avec son élève Armand Bartos.